'הג'ורג'יאנה של סנדיטון היא דמות נדירה שהסוף השמח שלה הרגיש מספק

בעולם הולך וגובר של סיפורת היסטורית ויצירות מותאמות (במיוחד של סיפורי רומנטיקה המתרחשים ב-100 השנים האחרונות של עבדות רכוש), סיפורים רבים גיששו דמויות כתיבה צבעוניות. סנדיטון ג'ורג'יאנה לאמב (קריסטל קלארק) מרגישה כמו הפעם הראשונה שיכולתי לאהוב דמות ואת הקשת שלה ללא תנאים. סנדיטון הופק בחלקו על ידי PBS (וצופים כמוך), ושום דבר לא הרגיש מחוץ לתחום במאמץ לטעימות. לא היה חשש לא להיות מסוגל למכור משהו או לעשות קהל לבן לא נוח להיות נאמן לדמות כמו ג'ורג'יאנה. זו אחת הסיבות הרבות שכתבתי את זה בביטחון סנדיטון הרים את הרף. ציינתי זאת בהקשר של PBS Masterpiece, אבל למעשה זה הציב רף לנוף המדיה הרחב יותר.

בתחילת העיבוד של PBS Masterpiece ל סנדיטון (רומן לא גמור של ג'יין אוסטן), התוכנית כללה דמות מובילה אחת, שרלוט הייווד (בגילומה של רוז וויליאמס). דרכה אנו פוגשים את הקאסט הצבעוני של הדמויות המרכיבות את התושבים והמבקרים של עיירת החוף שבה נבנה אתר נופש. זה כולל את הדמויות המובילות, התומכות כמו עונה אחת אהבה סידני פארקר (תיאו ג'יימס). כמו כן, חברה קרובה חדשה, ג'ורג'יננה, חווה את העיירה גם היא בפעם הראשונה.

תורת הכאוס בעולם היורה

מבין אלה וממספר החלקים האחרים בצוות הראשי והמשנה, זו היורשת המערב הודית, ג'ורג'יאנה, שתפקידה מורחב בסיפור. בנקודת האמצע של התוכנית בת שלוש העונות, היא בעצם מובילה משותפת לצד שרלוט. עם המעמד הזה, כמו שארלוט, ג'ורג'יאנה זוכה לסיומה מספקת, בכושר סיום שלם ליתרון אוסטיני.

ההתחלה של ג'ורג'יאנה

בתו של בעל מטע ואישה משועבדת, הדמות האנטיגואה היא ביטוי גלוי יותר של שוליות מצטלבת. אפילו עם השכלה והון, היא נאלצת לעקוב אחר תסריט מגדרי המצופה מנשים צעירות באנגליה. התוכנית יכלה לנסות למשוך תפאורה של פנטזיה עיוורת צבעים, אבל בהתחשב ב-PBS וזהו ההמשך הראשון שאינו ספר של הרומן, הצוות בחר לשמור על הסיפור נאמן ככל האפשר. כן, יומני ליזי בנט ופמברלי דיגיטל עשה גרסה . עם זאת, ה-YouTube הבלעדי הייתה מהדורה מודרנית המתרחשת בקליפורניה העכשווית והשתלבה ביצירות אחרות של אוסטן.

בתור האדם השחור הקאנוני היחיד בעבודה של ג'יין אוסטן, היא כבר דמות מרתקת. אף על פי שלעולם לא נדע מה נועד לסיפור שלה, ההערות והתיאורים הבהירו שזה לא נועד רק לתככים כלליים. עבודתו של אוסטן אהובה מסיבות רבות, אך אחת מהן העיקרית היא דיון במעמד ובמגדר בצורה אינטימית ונכונה לחיים. לכן, כדי להפוך את ג'ורג'יאנה לאחת האנשים העשירים בסיפור, ובוודאי, לאישה הרווקה העשירה ביותר, פירושו של תהליך החיזור וההשלכות יש משקל רב.

בעונה הראשונה, ג'ורג'יאנה מנסה להתנגד לאחיזה הקשה בה על ידי חבלה בסידורים. בנוסף להתרסה כללית, היא הבטיחה את אהבתה לאדם שחור חופשי אחר, אוטיס מולינו (ג'ודה ג'יימס). פעולה זו נוגדת את רצונותיהם ודרישותיהם של האפוטרופוסים שלה (במיוחד סידני) מכיוון שלאוטיס אין כסף או תואר. לשארלוט ולנו ההתנגדות נראית חסרת תועלת. אפילו בעבודתה של אוסטן, למעט מאוד נשים יש הכל, והזכות הזו שמורה בדרך כלל לגיבורה. הבעת ההתנגדות של ג'ורג'יאנה היא לרוב (אך לא תמיד) צעירה אך כנה ולעיתים גם הכרחית.

בעיה שכיחה בעבודה עם נשים צבעוניות, במיוחד דמויות של נשים שחורות, היא הדגשה של גזע או מגדר כטריגר עיקרי עבור האנשים סביבנו. זה לא מציאותי כשניהם, במיוחד במסגרות מותאמות בעיקר לבנים. עם זאת, לאורך כל הדרך סנדיטון , שניהם מטופלים בצורה מופתית. זה ייאמר לזכותם של הצוות וקלארק, שהצליח להתאים את הדמות .

כשהכסף מגן על ג'ורג'יאנה מהתוקפנות הקטנה של המאקרו שיתרחשו בציבור והיותה ליד (בעיקר) אנשים נחמדים מדי (והרבה מכדי להפסיד), המעמד מקבל עדיפות בעונה הראשונה. כן, אפילו עם סצנת האננס. בעוד שאנשים כמו ליידי דנהם ואחרים יראו את מלוא האני הגזעני שלהם מול ג'ורג'יאנה, ההון שלה מונע מזה להיות נושא גדול יותר.

ספוילרים מרכזיים לעונה השנייה ואילך סנדיטון .

Side-Kick לשותף לפשע של להיות אישה גלויה

(יצירת מופת של PBS)

לאחר שנחמה בידידות שהיא בונה עם הפארקרים (במיוחד ארתור, בגילומו של טורלו קונברי) ושארלוט, יש לה פחות על מה לחשוב מאשר לפחד מהמפגשים החברתיים שבהם היא תידחף לעסוק בגברים מתאימים. מגורים בסנדיטון כשנה מציעים לה נוחות ומשהו להגן עליו. עם הזמן, ג'ורג'יאנה צוברת ידע כיצד להתחמק ממחזרים עם מרד עדין שיש לנשים מבוגרות. הפתיחה כרוכה במחיר שכן כמה מהפחדים הגרועים ביותר שלה מתעוררים לחיים. עם זאת, התפתחות דמות זו אפשרה לג'ורג'יאנה את האומץ להתחיל את עבודת הביטול שלה עם חרם הסוכר. השחור שלה לא היה משהו שאנשים יוכלו להתעלם ממנו, שכן היא הפכה את ההיסטוריה הזו לחלק מרכזי בהווה ובעתיד שלה. הובלת החרם סייעה לג'ורג'יאנה גם להשלים עם האופן שבו הירושה שלה היא ישירות תוצר של סחר העבדים של בריטניה.

אם כי בצורה הרבה יותר משמעותית, הכנסת חרם הסוכר שיקפה את התמודדותו של אוסטן עם העבדות כמעניקה (כמו כל באנגליה) לאכזריותה באמצעות יצירות כמו פארק מנספילד , אמה , ו את החיים שלה . בדיון על החשיבות של הבאת אותנטיות לסיפורה של ג'ורג'יאנה, סנדיטון עונה שנייה יועצת התסריט ד'ר שרון ד. ג'ונסון דנו בדיסוננס הקוגניטיבי שמאפשר לאנשים להמעיט איך הם מרוויחים ישירות מהעבדות. בעוד ג'ורג'יאנה ואחרים מתעמתים עם זה, ליידי דנהם ואחרים נרתעים.

כל זה (ועוד) מצטבר במשפט של עונה שלישית כשבן דוד טוען שיש לו תביעה על הונה של ג'ורג'יאנה. בנוסף, היא חווה איחוד מטלטל עם אמה (אגנס הרמון, בגילומה של שרלין ווייט), שקודם לכן האמינו שהיא מתה. בשלב זה, הקאסט ההולך וגדל של דמויות המשנה של השחור מציע רמות שונות של נוחות לג'ורג'יאנה. שרלוט ואחרים יכולים רק להזדהות, ואילו אוטיס, אגנס וגברת ויטלי (פלו ווילסון) נותנות אמפתיה. לאחר עוד יום ארוך במשפט, בני הזוג פרקרס מביעים דאגה לגבי מתן אפשרות לג'ורג'יאנה לדבר עם אוטיס ללא ליווי. החברה הכי טובה שלה מגינה על זה.

למרות ההיסטוריה שלהם, אולי מר מולינו יכול לעזור לג'ורג'יאנה. הוא יבין את מצבה בדרכים שאיננו יכולים, ככל שננסה.

– שרלוט, e3, s3

העונות השניות והשלוש לא רק שמרו על הנושאים הללו אלא הרחיבה עליהם. זה הרגיש טבעי למה שאוסטן הייתה עושה אילו הייתה ממשיכה לעבוד. אני מודע שאנחנו צריכים להיות מהססים להסתכל על התקדמות וצמיחה כקו ישר. וכן, שעולם צודק יותר הוא עניין של אם ולא מתי. (כל זה יכול לתרום לפסיביות.) עם זאת, הסימנים היו שם, וזה לא בלתי מתקבל על הדעת.

ג'ורג'יאנה ואוטיס

(יצירת מופת של PBS)

החזרת לי את אמא שלי, ובתמורה היא הובילה אותי אליך.

שעות 20 בדיוק

ג'ורג'יאנה, s3, e6

כמו ה-BFF שלה שרלוט, ג'ורג'יאנה כמעט השיגה הכל בסופו של דבר. ג'ורג'יאנה צוברת מערכת יחסים עם אמה ושומרת על הון כדי לממן את מחויבותה לביטול. בנוסף, יש את היבט הנישואין בחתונה האינטימית שלה עם המאהב הוותיק אוטיס. הגאולה של מולינו הייתה מאוד משמעותית למשחק.

בעוד ההימורים שלו סיכנו את ג'ורג'יאנה בעונה הראשונה, זה לא גרוע כמעט כמו הפזיזות העקבית של טום פארקר (קריס מרשל) בכסף. הגזע והמעמד של פארקר פשוט מעניקים לו יותר מקום להתנועע ובטיחות מאשר מולינו. פוטנציאל הנזק גבוה יותר עבור ג'ורג'יאנה מאשר עבור גברת פרקר (קייט אשפילד) בגלל גילה, מצבה הנישואין, הגזע וההונה.

המשך עבודת הביטול של מולינו ויצירת קשר עם ג'ורג'יאנה עם אמה היה די והותר כדי לסלוח לו ולקבל אותו בחזרה אל חייה. והכי חשוב, ג'ורג'יאנה עדיין השתוקקה אליו בשקט. לאחר אירועי העונה הראשונה, היא הבהירה שהיא לא תמשיך לשותפות באופן פעיל. שני החיזורים/מערכות היחסים הקצרים לא היו אהבה. גבר אחד היה מישהו שניסה בחשאי לגנוב את הונה על ידי התחזות לאדם מבחוץ. לפני ששבר את זה לאוטיס, החיזור האחרון לא היה שג'ורג'יאנה בחרה באהבה. במקום זאת, זה נראה כמו החלטה שהתקבלה כאקט של ביטחון. לאחר שבקושי החזיקה בירושה בעקבות אתגר משפטי, נישואים אסטרטגיים למשפחת מונטרוז הציעו ביטחון.

בדרמות תקופתיות, אנשים צבעוניים הם לרוב טרגיים מאוד, אבל מיס לאמב אינה טרגית. למרות שהטרגדיה אופפת אותה, היא הוציאה את עצמה ממנה.

- קריסטל קלארק

ההחלטה לחזור לאוטיס אחרי הכל לא הייתה רק מאהבתו. היא אהבה את עצמה יותר מדי מכדי להתפשר עם מישהו אחר. היא הייתה ממוקדת בעבודה לשחרר את אנשיה וניצלה את הונה כדי לעשות זאת. ג'ורג'יאנה הבינה את עבודתו של אוטיס עם הבנים של אפריקה ( ארגון אמיתי ) שיקפו את תחושת המטרה והערכים המשותפים שלהם. שיתוף זה ועוד הופך את מערכת היחסים למספקת יותר מאשר עצם היותו האהבה הראשונה שלה מהעונה הראשונה.

אני כבר מתגעגע אליה

(יצירת מופת של PBS)

בעוד שדמות כמו ג'ורג'יאנה נמצאת בפיגור של עשרות שנים במקום שבו אנחנו צריכים להיות עם טלוויזיה וקולנוע ( תודה, פחד אדום! ), זה מרגיש די מתאים שהיא הגיעה מג'יין אוסטן. עבודתה השפיעה על רוב, אם לא על כולם, כותבי הרומנטיקה כיום, ללא קשר לתת-ז'אנר. אליזבת ודארסי הם התוכנית של האויבים לאוהבים. על הג'אוריגנה באושר ועושר, קלארק אמר ל-PBS Masterpiece :

אהבה היא תמיד חלק מזה. זה תמיד חלק מזה, שיש עם מי לחלוק את חיינו. אני לא מכחיש את זה, אבל אני חושב שחלק מהאושר של ג'ורג'יאנה הוא גם שיש לה אוטונומיה והיכולת שלה לגלות לגמרי מי היא, את הדברים שהיא אוהבת, מה היא מעריכה ומאיפה היא באה, גם כן. . להיות מסוגל לקיים יחסים משפחתיים. מערכות יחסים, לא רק בהכרח רק עם אמה, אלא גם עם הפארקרים - תחושה של קהילה סביבה.

כתבתי בהרחבה על כמה זה מתסכל שז'אנרים מסוימים הופכים למגוון יותר גזעי רק בגלל שהם לא מסוגלים לדבוק בנחיתה בנוגע לטיפול בדמות בזהירות. פנטזיה טהורה היא לא מושלמת, אבל היא מרגישה מקדימה בקילומטרים מסיפורים שהם בדיוני אבל מרגיש צורך לבסס קצת מציאות . או הגרוע מכל, מצא תירוצים מזיקים לגיוון שלו. הסיפור של הדמות הזו הוא כמעט כיתת אמן. היא לא הייתה בלתי ניתנת לטעויות, והסיפור נוצר עם השחור שלה מעולם לא כמחשבה שלאחר מכן.

באופן אידיאלי, גיבורות שחורות כתובות מצוין יבואו מחברים שחורים לפני עיבוד של ג'יין אוסטן. החומר והכישרון יש בשפע. עם זאת, כאשר רומנים היסטוריים עם מובילי צבע, אני מצפה מהם לתת את אותו טיפול שניתן לג'ורג'יאנה - במיוחד בעונות מאוחרות יותר, כאשר היה ייצוג טוב יותר בשלב הכתיבה . לכל הפחות, זה נותן כל כך הרבה יותר עומק וגורם לסיום להרגיש מורווח.

(תמונה מומלצת: PBS Masterpiece רמיקס על ידי אליסה שוטוול)