'פרשה קטלנית': המלחין מתיו יאנסן דן בתוצאה שלו במותחן החדש של נטפליקס

רומן קטלני - תמונה: נטפליקס

תודה לסדרה הבאה

נטפליקס מתבלים דברים החודש עם המהדורה האחרונה שלהם, פרשה קטלנית . להלן, נדבר עם המלחין מאחורי מותחן נטפליקס החדש, מתיו יאנסן.

בשורה התחתונה, אם אתה אוהב כותרות דומות כגון הפולש , אובססיבי ו הבחור המושלם , אתה תאהב פרשה קטלנית . נוסף לדרמה הפסיכולוגית הציטוט המקורי של מתיו יאנסן. המטרה העיקרית של יאנסן לציון הסרט הייתה ליצור סאונד שתוכד את ההתפרקות של דמותו של דיוויד.

הוא עושה זאת בדיוק, תוך הוספת המתח והדרמה. שוחחנו עם יאנסן יותר לעומק על עבודתו בנושא פרשה קטלנית , כמו גם פרויקט אחר שלו בנטפליקס, הדבר הגדול הבא של ארצ'יבלד .

-איך הסתבכת בפעם הראשונה פרשה קטלנית ? מה היית אומר שהפנייה הראשונית של הפרויקט עבורך?

הבמאי, פיטר סאליבן, פנה אליי במהלך הצילומים ושאל אם ארצה להיות מעורב בפרויקט. פיטר ואני עבדנו על למעלה מ-20 סרטים יחד וזו תמיד חוויה משותפת מהנה, אז אני, כמובן, קפצתי על הסיפון! מה שמשך אותי בפרויקט הזה היה פיתוח מערכת היחסים בין שתי הדמויות הראשיות אלי (ניה לונג) ודיוויד (עומר אפס). אני אוהב איך זה נשרף לאט מבלתי מזיק, לא נוח, למסוכן. ידעתי שציון מערכת היחסים שלהם ידרוש קצת איפוק כדי לא להטות את הכף מסוכן מדי מוקדם מדי.

-איך היית מתאר את הציון שלך עבור פרשה קטלנית ?

לאחר רצף הפתיחה הראשוני, הניקוד הוא מבנה איטי המורכב משני עולמות קוליים. העולם הראשון המייצג את מערכת היחסים בין אלי וחייה הנוכחיים עם משפחתה. העולם הזה הוא בעיקר אקוסטי ויש לו קצת מלנכוליה בהתחלה. לעומת זאת, העולם הקולי האחר הוא אחד של סינת'ים וכמה כלים מוזרים דמויי פטיש לייצג את אלי כשהיא טובלת את הבוהן שלה לתוך משהו שעלול לפרום את חייה כתוצאה מיצירת מערכת יחסים עם דיוויד.

– פרשה קטלנית הוא אימה/מותחן. סוגים אלה של ז'אנרים בדרך כלל נוטים להיות כבדים מאוד במוזיקה בגלל המתח הדרוש, שלא לדבר גם על הפחדות הקפיצה. האם הרגשת לחץ נוסף כשידעת זאת?

בכל פרויקט תמיד יש לחץ ראשוני כלשהו. אני חושב שהרבה מזה נובע מהמשימה המפחידה של ליצור משהו מאפס ולקוות לספק ציון אפקטיבי. במקום לחשוב מה הז'אנר צריך בדרך כלל, אני מנסה להיכנס לפרויקט רק ממוקד יתר על הסיפור. הסיפור יגלה מה הוא צריך וברגע שפתחתי את זה, התהליך מתחיל לזרום.

-עבדת עם פרשה קטלנית הבמאי, פיטר סאליבן, בסרטים רבים כולל איש החול ו Cucuy: הבוגימן . בגלל זה הוא נותן לך יותר חופש, מוזיקלית, להחליט על הטון, ect?

הגבס החלול

כן, הוא עושה זאת! אחרי 20 סרטים בערך אתה בונה רמה מסוימת של אמון. הוא כן נותן לי את המחשבות וההשראות הראשוניות שלו, אבל אז נותן לי את החופש לצלול פנימה ולראות מה מגיע. אפילו עם מידה מסוימת של חופש לחקור, עדיין המטרה שלי היא לספק את הטון שהבמאי רוצה.

הדקיק

-איך התהליך שלך כשאתה מתחיל סרט חדש עם פיטר?

פיטר בדרך כלל יוצר איתי קשר במהלך הצילום או במהלך העריכה כדי לנהל שיחה ראשונית על הסרט. פיטר בדרך כלל יצביע על כמה ציונים מפורסמים שנותנים לו השראה על הטון של הסרט. עכשיו, אחרי שעשינו כל כך הרבה סרטים, אנחנו גם מדברים על איך אנחנו יכולים להפוך את התוצאה הקרובה הזו לשונה מתוצאות העבר של ז'אנר דומה. שנינו תמיד מחפשים דרכים לשמור על רעיונות טריים ומעניינים.

-אתה גם המלחין של פרויקט שהוא שונה לחלוטין ממנו פרשה קטלנית , סדרת האנימציה של נטפליקס הדבר הגדול הבא של ארצ'יבלד . במה שונה ניקוד של פרויקט אנימציה כזה מסרט לייב אקשן?

התהליך הכולל של לספר ולתמוך בסיפור במוזיקה זהה לא משנה באיזה ז'אנר אתה עוסק. ההבדל העיקרי בין לייב אקשן לאנימציה הוא לוגיסטי יותר מכל דבר אחר. בדרך כלל יש יותר נקודות פגיעה, או רגעים להתייחס אליהם עם מוזיקה באנימציה מאשר אקשן חי. כמו כן, מופע אנימציה כמו הדבר הגדול הבא של ארצ'יבלד אורכו 11 דקות, כך שהמהירות שבה הסיפור נע היא מהירה במיוחד. כתוצאה מכך, הרעיונות המוזיקליים קצרים ומשתנים די מהר.

-האם יש לך פרק אהוב, מוזיקלית, של הדבר הגדול הבא של ארצ'יבלד? למה זה מהדהד אותך?

אחד הפרקים האהובים עליי הוא The Baritone Tea שנמצא בעונה 2. כבר כתבתי קומץ שירים לתוכנית בעונה 1, ובשלב זה פנו אלי לכתוב 6 שירים לפרק בן שני חלקים. היה כל כך כיף לכתוב מיני מחזמר, שלא לדבר על עבודה עם כמה מהזמרים המדהימים ביותר. טיילור טרנש הרעידה את קול השירה של ארצ'יבלד, אנה גאסטייר הייתה מדהימה בתור מימסי, ולאורך כל הסדרה זה תמיד תענוג לעבוד עם ג'ורדן פישר שמשחק את פינלי.

-בערך כמה זמן לוקח לך להבקיע כל פרק בתוכנית?

הוואי חמש 0

אחד האתגרים המעניינים בתוכנית הזו הוא שכל פרק שונה בתכלית. פרק אחד אני כותב מוזיקת ​​מדע בדיוני תזמורתית מלאה, בפרק הבא אני עושה קטע סינתיסי של שנות ה-80, ואז עובר למחזמר מלא. אז הזמן שלוקח לכתוב כל פרק משתנה בהתאם למשימה. מסגרת הזמן הכללית היא 1-2 שבועות לביצוע המעבר הראשון בשני פרקים בני 11 דקות.

-על מה אתה עובד כרגע?

הדבר הגדול הבא של ארצ'יבלד עדיין נמשך ואני מצפה לשתף עוד!

אתה יכול ללמוד עוד על מתיו יאנסן באתר תיק העבודות שלו .