אנחנו לא יכולים שלא ליהנות מההרפתקאות הקולנועיות של החוקר הבלגי הרקול פוארו המשופם להפליא של אגתה כריסטי. עם הקפדנות והתאים האפורים הקטנים שלו, פוארו עיטר בהצלחה את המסכים שלנו במשך עשרות שנים, וכמו כל מסע גדול, חלק מהקטעים זכורים יותר מאחרים. אבל מדוע חלק מהעיבודים הקולנועיים הללו מוחזקים כיצירות מופת בעוד שאחרים נחשבים להערות שוליים בלבד? נתחיל בעניינים הנכבדים יותר, נאמר.
מירקו מהא
הביצוע של 1974 של רצח באוריינט אקספרס , בבימויו של סידני לומט ובכיכובו של אלברט פיני הזיקית, זוכה לעתים קרובות לאחד העיבודים הטובים ביותר. לגרסה הזו יש את כל הסממנים של וודונית מסורתית: רכבת קלסטרופובית, פסיפס של נוסעים מסקרנים ורצח מתועב. ואז, עם הגרנדיוזיות שרק קנת בראנה יכול לגייס, גרסת 2017 של אותו סיפור מתגנבת לתחנה. זוהי רכבת אלגנטית ומלוטשת יותר עמוסה בפנאש קולנועי מודרני ובפרשנות של בראנה לשפם האייקוני של פוארו (יצירת אמנות בפני עצמה).
עם זאת, סרטים כמו רציחות האלפבית התקבלו עם קשת נבוכה של הגבה. קומדיה, אחרי הכל, היא קוקטייל מסובך - יותר מדי או פחות מדי, והוא מאבד את הזעם שלו. בעיקרו של דבר, הפיתוי או הסלידה מסרט פוארו תלויים לעתים קרובות בנאמנות לרוחה של כריסטי, בניואנסים של גילום השחקן הראשי ובחזון הבימוי. חלק מהעיבודים עשירים, מרובדים ומשביעים, כמו שוקולד בלגי משובח. אחרים? ובכן, נניח שהם טעם נרכש. אם ניקח את זה בחשבון, בוא נרד לדרג את סרטי הרקול פוארו מהגרוע לטוב ביותר, נכון?
9. מינוי עם המוות (1988)
(מפיצי סרטים תותחים)
ב מינוי עם המוות , פיטר אוסטינוב חוזר על תפקידו בתור הבלש הבלגי העגול והחביב הרקול פוארו. על רקע השמש של פטרה, אפשר היה להניח שהסרט מנצנץ כמו המקום שלו. עם זאת, בדומה לתעתוע במדבר, מראית עין יכולה להטעות.
המבקרים, אותם שומרי טעם ערניים תמיד (או לפחות כך הם אוהבים להאמין), התנגדו לשינויים שונים שנעשו ביצירה המקורית. בנוסף, לסרט הנושא את הכותרת הכבדה מינוי עם המוות , הסרט למרבה הפלא חסר את הגרביטטים שאפשר לצפות לו, ומדי פעם פנה למלודרמה.
8. הרוע תחת השמש (1982)
(מפיצים של קולומביה-EMI-Warner)
הרוע תחת השמש עוקב אחרי הרקול פוארו (פיטר אוסטינוב) כשהוא נוטש את מזג האוויר הלונדוני הקודר ומחבק את האווירה הים תיכונית שטופת השמש. תערובת מפתה של מי תכלת, אורחים זוהרים וטוויסט של רצח מרושע. ממש המתכון לניצחון קולנועי, לא הייתם אומרים? ובכן, לא כל כך.
בזמן שהשמש צרחה בסרט, חלק מהמעריצים הרגישו שהעלילה לא קורנת באותה עוצמה. הם ציפו לתכנון המורכב של תעלומת כריסטי קלאסית, אבל במקום זאת קיבלו סיפור פשוט כמו קרן שמש, נטול הצללים והתככים האופייניים. אחר כך, כמובן, נשמעו מלמולים על המספרים המוזיקליים, שבעיני חלקם הרגישו לא במקום כמו סופת שלגים בקיץ.
7. לורד אדג'וור מת (1934)
(תמונות רדיו)
קרקר ג'ק לעומת קרקר ג'יל
הסרט משנת 1934 לורד אדג'וור מת הוא קריצה נוסטלגית לימים הראשונים של עשיית הסרטים, כאשר אוסטין טרבור הציג לראשונה את הרקול פוארו לקהל על מסך הכסף. אפשר לחשוב שתעלומת רצח המתרחשת באלגנטיות הארט דקו של לונדון של שנות ה-30 תהיה חלקה כמו ברנדי מיושן היטב.
עם זאת, חלק מהקהלים עם חך מעודן כמו שהם קפדניים מצאו את התערובת מעט. בתור התחלה, בעודו לבוש ללא דופי, הפוארו של אוסטין טרבור היה חסר חלק מהאקסצנטריות והחן שמעריצי כריסטי למדו להעריך. גם הקצב של הסרט התפתל קצת, כמו ג'נטלמן שלא בטוח אם להשתתף בתיאטרון או במועדון.
6. רציחות האלפבית (1965)
(מטרו-גולדווין-מאייר)
רוקדת לצלילי מנגינה אחרת ועם קריצה מטומטמת של טוני רנדל, רציחות האלפבית ניסה להחדיר הומור למסגרת הרצח של כריסטי שנבנתה בקפידה. אבל זה התברר כמו לשים אף ליצן על המונה ליזה - אולי משעשע אבל סוטה טיפה מהרוח המקורית.
נראה שהתעלולים ההומוריסטים של הסרט התעופפו כמו בלון לא קשור עבור צופים רבים, ולעתים קרובות מסתירים את מהות הפאזל המעוצב בקפידה של כריסטי. הם השתוקקו לניתוח המדוקדק של פוארו, אך מדי פעם נותרו לרדוף אחרי הרוחות הקומיות של הסרט. עם זאת, להגנתה, ההסתגלות השאפתנית הזו לא הייתה בלתי נשכחת. אמנם זה אולי לא היה כוס התה של כולם, אבל זה תיבל את הבירה הרגילה.
5. מוות על הנילוס (1978)
(מפיצי EMI)
פוארו, שיחק באלגנטיות על ידי פיטר אוסטינוב האגדי, הפליג במורד הנהר הנודע ביותר של מצרים במחזה של 1978 מוות על הנילוס , רק כדי למצוא רצח בוץ במים לאורך הדרך. הטבלה הקולנועית הזו התהדרה בקאסט מפואר ונטפה כל כך הרבה זוהר. עם זאת, כמו בכל מסיבה מפוארת, ישנם אורחים שמתלחשים מאחורי ידיים עטויות כפפות.
כמה טהרנים, שנאמנותם מעוגנת היטב לפרוזה של דאם אגתה, מצאו את קצב העיבוד דומה למתיחות היותר נינוחות של הנילוס, המייחל לזרם אירועים מהיר יותר. בעודם מוקסמים מהקסם של אוסטינוב, אחרים התגעגעו לפוארו הרזה והחריף יותר של המילה הכתובה. אבל בואו לא נפצל שערות - או, במקרה הזה, זיפי שפם. לרבים, מוות על הנילוס הוא תכשיט של התקופה שלו, המשלב יופי מהאסכולה הישן ומסתורין נצחי.
הגרסה המחודשת של חלק אחד
4. מוות על הנילוס (2022)
(אולפני המאה ה-20)
בגרסה המחודשת של 2022 של מוות על הנילוס , השפם השופע של קנת בראנה מנווט בנתיבי המים המתפתלים של הנהר המפורסם של מצרים ובמעמקים העכורים של השחתה האנושית. רבים היללו את התמונה כאופוס מגנום מודרני בפנתיאון של פוארו, עם קנבס קולנועי נוטף עושר וצוות שחקנים מדהים שמוכן לתת הכל. כמו סימפוניה מעוצבת היטב, יש לה את כל התווים הנכונים הודות למרקמים השופעים, הדמויות המוגדרות היטב, והכישרון הברנאג החתום שלה.
Naysayers עדיין הרימו את המונוקל שלהם בביקורת מתוך נוסטלגיה או אהבה לחטטנות. למרות שהעריכו רבים, הרגישויות המודרניות של הסרט נתפסו בעיני חלק כמנוגדות לאווירה המוזרה של הסיפורים של כריסטי. אבל האם האמנות אינה עוסקת בפרשנות? בעוד שחלקם עשויים להשתוקק לשנים עברו, אחרים כוססים לאופקים חדשים. לכל אחד שייט הנילוס שלו.
loki s2 ep4
3. רצח באוריינט אקספרס (2017)
(שועל המאה ה-20)
הגרסה המחודשת של 2017 של רצח באוריינט אקספרס עם קנת בראנה, עם שפם כל כך נפח שיכול להיות מיקוד משלו, מוביל אותנו דרך מבוך המסתורין הקפוא של כריסטי. בהנחייתו של בראנה, הן מאחורי המצלמה והן מול המצלמה, האוריינט אקספרס מתפרץ בפורניר מלוטש, נוצץ בטכניקות קולנועיות מודרניות אך מהדהד את קצב המתח הוינטג'י.
תעלומת הרצח הזו זכתה בקופה של מזומנים קרים, ושבחי ביקורת, כשהקהל והמבקרים משבחים את הביצועים שלה, את הבימוי של בראנה ואת העיבוד הנאמן של חומר המקור. עם זאת, אחרים מצאו שהסרט איטי מדי וארוך מדי. לא משנה באיזה מחנה מתגוררים, הסרט ללא ספק הוסיף חותם רענן, אם כי מושלג, על המסע הקולנועי של פוארו.
2. רדיפה בוונציה (2023)
(אולפני המאה ה-20)
רודף בוונציה, הפרק האחרון בזיכיון הסרטים של הרקול פוארו, חילק את הקהלים, בדומה לתעלומת רצח טובה. יש הרואים בו את אחד הסרטים הטובים ביותר של פוארו, עם העלילה המורכבת, הוויזואליה המדהימה והביצועים ללא דופי.
עם זאת, אחרים לא היו אדיבים כל כך, וכינו את זה בלאגן מפותל שמנסה קשה מדי להיות חכם. כמה מבקרים טענו גם שהאלמנטים העל טבעיים של הסרט חורגים מרוח עבודתה של אגתה כריסטי. אבל, בואו נודה בזה, פוארו לעולם אינו חסר מחלוקת, ו רודף בוונציה אינו שונה.
1. רצח באוריינט אקספרס (1974)
(מפיצי סרטים אנגלו-EMI)
איך לצפות בפארקים וברי
רצח באוריינט אקספרס מ-1974 היא קלאסיקה שאין להכחישה. הסרט הזה הוא המקום שבו סר סידני לומט פרש עבורנו את השטיח הארגמן, ואלברט פיני, עם שפמו המכוסה ללא דופי, גילם את הנבון הבלגי הנבון שלנו. גדוש בקסם מהעולם הישן ובקבוצת כוכבים, הוא זוכה לעתים קרובות לניצחון כניצחון בעיבודים של כריסטי. הצלחת הסרט טמונה בשמירה על מעורבות הצופים וניחושים, גם אם הם כבר מכירים את הסיפור.
הבימוי של לומט והתסריט מאת פול דין לוכדים למעשה את המהות של היצירה המקורית של כריסטי, ומשמרים את המתח והמסתורין שלה. רצח באוריינט אקספרס נותר אחד העיבודים האהובים ביותר לרומנים של אגתה כריסטי, והוא חיזק את מקומו של אלברט פיני כאחת מהתיאורים האיקוניים של הרקול פוארו.
(תמונה מומלצת: 20th Century Studios)
