תחילת המילניום הייתה הרבה יותר מהבהלה של 2000 ועלייתו של ג'ורג' וו. בוש; זו הייתה גם (ולא ניתן לטעון יותר חשוב) השנה בה מלאו לי 5 שנים, אבל לא רק אני בעטתי במרחב הלימינלי שבין ילדות להתבגרות. היה דור שלם של ילדים בארה'ב שלא היה אכפת לו פחות מפוליטיקה או אפילו מהחידוש שבכניסה לתקופה חדשה של היסטוריה, אבל כן היה אכפת לנו. שרק .
הופעתה האחרונה יחסית של אנימציה תלת מימדית והחיבוק המתפתח של הוליווד ללהיט הבינוני בדיוק בזמן הנכון עבורנו. צעצוע של סיפור יצא בשנת 1995, מסמן את היציאה הברורה ביותר מסגנון האנימציה המצויר ביד של מלך האריות רק שנה לפני כן, וילדים ברחבי העולם חיפשו את הסרט הבא כדי לאלץ את ההורים שלנו לשנן כשצפינו בו בפעם ה-100, כפי שילדים נוהגים לעשות.
להיכנס: שרק . שרק הופיע לראשונה ב-22 באפריל, 2001 במדינה שנמצאת באחיזת שמרנות, במיוחד כלפי אנשי LGBTQ+. אל תשאל אל תספר לא יבוטל עוד עשור, והמפקד החדש ינהל את מסע הבחירות שלו מחדש במצע נגד שוויון נישואין. בסביבה מסוג זה, קל להבין מדוע התקשורת של ילדים לא מיהרה זו על זו כדי ליצור את הראשון אהבה, סיימון , אז הנוער הקווירי של היום נאלץ להיצמד לכל ייצוג שהם מצאו.
שרק מילא את התפקיד הזה עבור צעירים קווירים רבים, אפילו אלה שעדיין לא ידעו שהם קווירים, מסיבות שאולי אפילו לא הבינו.
מחלוקת matt healy
לפני שנמשיך הלאה, בקוויר, אני מתכוון לכל חבר בקהילת ה-LGBTQ+ שלא מתאים לנורמה ההטרו-ציסאית של אותה תקופה. המונח לא נועד להחריג כל מי שאולי לא מזדהה איתו, אבל אני אשתמש במונח הזה במקום לרשום כל קהילה למטרות מאמר זה.
שרק בלטו בעיני הילדים הקווירים כי בניגוד לאינספור הסיפורים על הצלת נסיכה אחרת, מאבק בנבל אחר או חיזוק אחר של עמודי התווך החברתיים שכבר הכרנו, שרק סיפר סיפור של קבלת אנשים כמו שהם ואהבת החלקים שלך שאנשים אחרים מוצאים שהם מפלצתיים. המסר הזה הדהד עם הילדים האלה כי בעוד שרבים מאיתנו לא ידעו זאת עדיין, היה חלק עצום בעצמנו שחלק מהאנשים לא יאהבו, וזה היה אותו חלק שיום אחד יהיה החלק האהוב עלינו בעצמנו.
שרק היה מלא בממים נצחיים, הפסקול הטוב ביותר של כל סרט בשנות ה-2000, ויותר ממספיק תקלות בדיסני, משחק האנימציה היחיד בעיר, אבל הדמויות הן שהעניקו חיים לקריאה מקודדת קווירית.
הגיבור הטיפוסי שלנו הוא מתבודד, כועס על העולם כי הם לא יכולים לראות שהוא יותר מסתם פלצני. הוא אדם מורכב עם רגשות אמיתיים, נושא שאנו רואים דרך המפורסמים מונולוג בצל , ה קוסמולוגיה של מפלצות , והנושא של כמעט כל דיאלוג שיש לו עם חברו הטוב (והאנטגוניסט בחלק גדול מהסרט), חמור. שרק מרגיש שהמורכבות שלו מאפילה על ידי התכונה האחת שאנשים יכולים לראות, ולא רק שזה מעמיד אותו מול אנשים אחרים, אלא גם מול עצמו, מושג המוכר לכל מי שגדל עם הומופוביה מופנמת.
בינתיים, דונקי, התבליט הקומי, הסייד-קיק והמצפן המוסרי של שרק, לומד את לקח הקבלה שרק מנסה ללמד אותו לפני כל אחד אחר בסרט - כולל שרק עצמו. הוא מקבל את זה שאנשים הם יותר ממה שהם מתויגים ואפילו מתחתן עם הדרקון שממנו פחד רק לפני סצינות, אחרי שהוא ראה אותה כמו מי שהיא באמת.
ואז, כמובן, יש את פיונה. העלמה (לא ממש) במצוקה היא אותו סוג של מפלצת שרק היא, אבל יש לה הזדמנות לשמור את זה בסוד בצורה שרק לא יכול. כל מי שהיה סטרייט או חולף מבין את הלוקסוס הזה, אבל מכיר את החרב הפיפיות של להיות מקובלת על האנשים שהיו רודפים אחריה עם לפידים ברגע שגילו מי היא באמת.
פיונה היא גרסה מורכבת עוד יותר של שרק מכיוון שעבור רוב הילדים הקווירים, בארון או אחרת, קל להסתתר כשאנשים אחרים נמצאים בסביבה, רק הופך לגרסה אותנטית יותר של עצמם בפרטיות.
כאשר שרק וחמור מלווים את הנסיכה פיונה אל הרווק הממתין שלה, לורד פארקוואד (נבל קולנועי לא מוערך מבחינה פלילית), המסר של הסרט מתחיל לתפוס אחיזה. מונטאז'ים מפורקים על ידי שיחות ניואנסים על חייהם של שרק ופיונה בהסתגרות, שנכפתה על עצמם או אחרת, וכיצד שתי הדמויות מצאו כוח באמצעות הסתמכות עצמית, איכות שהם חשים ומכבדים זו בזו.
אבל בעוד שגם שרק וגם פיונה מטיפים לחשיבות האינדיבידואליות שלהם, שניהם מתביישים בעצמם. שרק מתוודה בפני חמור שפיונה לעולם לא תוכל להתאהב במישהו כמוהו בגלל תווית המפלצת שאיתה נולד. פיונה מסתירה את עצמה כל ערב ואוסרת על חמור לצאת ממנה ברגע שהוא מגלה את סודה, למרות שהאדם שהכי יבין את מצבה עמד ממש מחוץ לדלת.
ילדים קווירים אולי לא ידעו את זה אז, אבל זה היה מצב שרובם היו נקלעים אליו אחרי שיבינו סוף סוף את סוג האנשים שהם היו. לצאת זה הרבה יותר מאשר לאלץ את העולם לזהות מי אתה; זה לקבל את עצמך מספיק שלא אכפת לך אם הכפריים יבואו עם קלשונים כי אתה לא רק מודע לכך שהם רואים בך פלצנית, זה החלק בך שהם שונאים שהופך אותך למי שאתה.
אחרי שרק מתרסק בחתונה של פיונה, השיא הוא לא כשהדרקון עושה את הופעתה המפוארת, אלא כשרק מודה על אהבתו מול הקהל. אחרי המסע שלו, אנחנו יודעים שרק הוא מתבודד כי הוא מפחד מאנשים אחרים, לא להיפך, אז כשאורחי החתונה מתחילים ללעוג לו על כך שהוא מקבל ומצהיר על האני האמיתי שלו, זה אפילו יותר משמעותי כאשר פיונה מאשרת ומקבלת אותו. מול שיפוטם של תושבי הכפר.
לאחר שרק ופיונה מתנשקים, היא הופכת למפלצת ולא לנסיכה היפה שאמרו לה שהיא נועדה להיות. שרק פוגש את הבלבול שלה בביטחון שהאני האותנטי שלה הוא היופי האמיתי שהוא רואה בה. מסר כזה הוא לא אחד שילדים היו רגילים לראות באותה תקופה, והדהד הרבה יותר עמוק מכל מה שדיסני אטלנטיס הטיף באותה שנה וזו סיבה עצומה שסרט אחד האריך את השני.
אבל, שוב, ערעור נורמות היה כל ההתנשאות של שרק ומה הזניק את DreamWorks לשבחי המבקרים. במקום לספר את אותו סיפור עייף, זה נתן לנו את המסע האישי של מפלצת בהרפתקה קלאסית של דיסני, תוך שהוא לועג בגלוי לפורמט תוך כדי. החילוץ היה מרגש בלי להיות נוסחתי. סיפור האהבה היה לבבי מבלי להיות צ'יזי. ויותר מכל, המסר היה תובנות (עבור יותר מאשר רק לילדים) מבלי לוותר על שום רגשות מורכבים.
כילד, מרותק למושב האחורי של המכונית עם נגן ה-DVD בגודל 8 אינץ' בלבד שידריך אותך במסע הרגשי של גילוי עצמי שלא הצלחת לקבל מהוריך שאינם מפלצות, סרטים כמו שרק הן חלק מהדרכים היחידות לקבל הדרכה מסוג זה. שרק הוא סרט מבריק וקומי שהיה מצליח בכל תוקף, אבל ההשפעה שהוא עשה על ילדים קווירים היא משהו שצריך לדון בו כשאנחנו עדיין מדברים עליו 20 שנה מאוחר יותר.
(תמונות: Dreamworks)
רוצים עוד סיפורים כאלה? הפוך למנוי ותמך באתר!
- ל-MovieMuses יש מדיניות תגובות קפדנית האוסרת, אך לא מוגבלת ל, עלבונות אישיים כלפי כֹּל אֶחָד , דברי שטנה וטרולינג.-
