נכנסים פנימה הִמנוֹן , אני חושב שציפיתי למשהו קצת יותר קרוב למלודרמת התפאורה הקודמת של הבמאי טוד היינס משנות החמישים, רחוק מגן עדן . זה סרט שאני אוהב ודי מחשיב את ההופעה הגדולה ביותר של ג'וליאן מור. הִמנוֹן היה לו הרבה, אבל הדבר המוזר הוא, הִמנוֹן שונה להפליא מקודמו הרוחני. אם רחוק מגן עדן הוא בסגנון של תמונות technicolor נשים כמו דאגלס סירק , הִמנוֹן למעשה יש תחושה עדינה של כמה מהסרטים הבינלאומיים שיוצאים לאקרנים ועושים רושם בסוף שנות ה-50 ותחילת שנות ה-60 כמו שוב להתראות (לא מוערכת), חסר נשימה , או ג'ולס וג'ים - איטי, בקצב מכוון, בלי שום המלודרמה הפרפורמטיבית. מסתכל על הִמנוֹן , יש כמעט אלמנט מהגישה הרומנטית של האל הארטלי מעורבב באחרונה של היינס, ועד כמה שזה לא צפוי, אני די בסדר עם זה.
סרטו החדש מתמקד בעקרת בית, קרול (קייט בלאנשט), המתגרשת מבעלה כי החליטה שהיא מעדיפה את חברת הנשים (כולל החברה הכי טובה ומאהבת לשעבר בגילומה של שרה פולסון הגדולה) ותרזי (רוני מארה), קצת ילדת חנות בוהמית שעובדת במחלקת צעצועים ומאורסת לריצ'רד של ג'ייק לייסי. לקרול ולתרז יש כימיה ומשיכה מיידית, למרות שתרז מעולם לא שקלה את הצד האחר הזה של החיים. ברור שיש לה אדישות מסוימת כלפי ההבטחה לנישואים וחיי בית, אבל נראה שקרול פוקחת את עיניה לאפשרויות של דרך אחרת. בעוד שריצ'רד אינו מהווה איום אמיתי על מערכת היחסים שלהם, הארג' של קייל צ'נדלר (האקסית של קרול) כן.
אני יודע שכמה מבקרים אמרו שהדמות של צ'נדלר היא לא נבל, אבל כשצפיתי אפילו בפעם השנייה, אני לא יכול שלא להרגיש שזו התו היחידה בסרט הזה שמתקרבת יותר למלודרמה הקודמת של היינס. הארג' די שונא, וכל אהבה שיש לו לקרול נראית יותר כמו אובססיה. אם זו התנהגות הנובעת מזמן מתסכל ושמור בתרבות שלנו, אני לא יודע, אבל לעתים קרובות הוא מרגיש מסוכן על המסך. בלאנשט ומארה כמעט מושלמים ויש להם כימיה שנראה שהיא משחקת זה את זה בצורה מושלמת; הביטחון העצמי של בלאנשט והביישנות השמורה של מארה מביאים דברים לכל אחד כדי לגרום לסצינות שלהם ביחד להיראות עשירות יותר ויותר. בעוד שהסרט לפעמים עדין ואיטי בצורה מתסכלת, האיכות המכוונת יוצרת קצב שלמעשה משפר את סיפור האהבה. מבחינת תשוקה, זה קרוב לקלאסיקה מפגש קצר כמו כל סרט ב-50 השנים האחרונות.
התסריט של פיליס נאגי יפהפה, עם דיאלוג כמעט לירי, שנכתב לכאורה עבור החוזקות הקוליות של כל שחקנית. כרגיל אצל היינס, פרטי ההפקה הם יותר ספציפיים מרוב הסרטים, מה שגורם להכל להיראות ספציפי ויפה בבת אחת. השימוש הפשוט בצבע עבור הבגדים של בלאנשט ומרה אומר הרבה על הדמויות, במיוחד בשתיקות שהסרט נודד אליהן לתקופות ממושכות. אם יש תלונה אחת, וזו רק העדפה אישית, זה השימוש במסננים. אני יודע שזה רגיל לגרום לכל זה להרגיש מציצני, כמו להסתכל דרך חלון, אבל זו עדיין דרך מתסכלת לצפות בסרט של שעתיים. שוב, זו העדפה שלי, לא טעות נרטיבית או קולנועית.
מה שהיינס מקבל כל כך נכון עם הסרט הזה הוא באמת התחושה המאוד ספציפית של זמן ומקום, החיים האורבניים של אלה הנקרעים בין חיי הבית לתרבות הביט, לפני אקטיביזם הפמיניסטי והלהט'ב הציבורי והקולני. ספק אם קרול ותרז בכלל יהיו אקטיביסטיות בשנים הבאות, בהתחשב בטמפרמנט שלהן. אבל הסרט לא עוסק בזה. יותר כמו רווק (שיכול להיות החשבון הכפול הטוב ביותר לסרט הזה) זהו סרט על חייהם האישיים והפרטיים של האוהבים האלה שחיבתם אינה שונה מזוגות סטרייטים. גם אם הם נשמרו בסוד בזמן הזה, אנחנו יודעים שהם היו קיימים בכל זאת.
- אנא שים לב למדיניות ההערות הכללית של MovieMuses .-
האם אתה עוקב אחר MovieMuses ב- טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
