יש הרבה דברים שאני אוהב בפיטר ג'קסון שר הטבעות עיבודים לסרטים. תשומת הלב לפרטים, הצעקות לחנונים עצומים סילמריליון שופטים, הדרך שבה לגולאס קופץ על הסוס הזה פנימה שני המגדלים . יש הרבה מה באמת להעריץ בהתחשב בהיקפו של העולם והעובדה שחלק גדול מהסיפור עוקב אחר קבוצות שונות של אנשים שמסתובבים ומדברים. נדרשת מיומנות כדי לעבד יצירה שברור שמעולם לא נועדה לקולנוע ולהפוך אותה למושכת מבחינה ויזואלית מבלי לאבד את ליבת הסיפור. אני נרגש שהסרטים קיימים ואני שמח שאם כי אני חנון אובססיבי, לא הייתה לי המשימה להחיות אותם. אני בספק אם יכולתי לשחרר מספיק מהרגשות שלי לגבי זה כדי לעשות את זה צדק ראוי.
חריפות 2
ובכל זאת, שום עיבוד של יצירה כה אהובה על כל כך הרבה לא יכול להשתוות לפרשנות או ציפייה של כל אדם ממנה. וזה יהיה לא הגיוני לצפות כך. עם זאת, יש כמה דברים שאני מרגיש כאילו הכותבים נתקלו בהם ואוווין הוא אחד הגדולים שבהם.
(הערה חשובה: הקילומטראז' האישי שלך עשוי להשתנות מאוד בנושאים מסוג זה, ואם אהבת את הסרט Eowyn, אני לא מנסה לשכנע אותך אחרת. סיפורים הם דברים נפלאים ועוצמתיים, בדיוק כמו התגובות האישיות שלך אליהם. תאהב את מה שאתה אוהב ו לעולם אל תתנצל על זה!)
זה אומר לי משהו שוויטרינר ממלחמת העולם הראשונה מרקע קתולי אדוק כתב על אישה לוחמת בספר שפורסם ב-1954 שהיה יותר פמיניסטי ממה שהפרשנות המודרנית שלה הייתה בסופו של דבר.
אני יודע מה אתה חושב. אבל יוין בעט בתחת! היא הניפה חרב והיא נלחמה באדון הנאזגול! היא אמרה שאני לא גבר!
כן אני יודע. ותראה, אני באמת רוצה להגיד לך שזה מספיק לי. אבל זה לא. תן לי להסביר למה.
ראשית, עלינו ללכת לספרים. יוווין בספרים הוא דמות קרה מאוד, מאוד אומללה. היא נדחקה למשרתת לדוד חולה בזמן שאחיה יכול לצאת ולהילחם ולעשות את כל הדברים שהיא רוצה לעשות. כאילו יש חיים מכל סוג שהוא. בזמן שאחיה אוהב אותה הוא די לא שם לב למה שקורה איתה בכלל. אפילו לא עולה בדעתו שאולי היא לא סופר-נפשית מהשגיחת על דודה החולני כל הזמן. הוא פשוט מניח שהיא מגניבה עם זה כי זה מה שנשים עושות. זה גנדלף שמציין לאיומר, מאוחר יותר, שאולי הוא היה צריך לחשוב איך זה היה בשבילה להיות מכורבלת במדוזלד, לראות את משפחתה מתפוררת והעולם מתפרק. שהייתה לה רוח עזה לא פחות ממנו, רק בגלל שהיא נקבה. בספר, לאומר יש הבנה גדולה לאחר מכן, שאולי לא באמת הכיר אי פעם את אחותו. זה קצת נושא רץ כשזה מגיע ל-Eowyn.
מעבר לכך שהוא מוערך בחסר, יוווין גם עוקב על ידי גבר קטן וגס שמרעיל לאט את מוחו של דודה וברור שהוא מצפה לקבל אותה כפרס מאוחר יותר. יוין לא טיפשה, היא מודעת היטב לסכנה שבה היא נמצאת ושאין לה בעצם למי לפנות אם הדברים הולכים דרומה במיוחד, במיוחד ברגע שאיומר גורש. החיים שלה הם בדיוק מה שהיא הכי חוששת ממנו: כלוב. יש לה הרבה סיבות טובות מאוד להרגיש לכודה ומרירה.
כנסו לאראגורן, שבספרים הוא הרבה יותר אדון יהיר אחי והרבה פחות גיבור נחמד סרבן. בו היא רואה מישהו ממש מלכותי, משהו שדודה לא היה מזמן. היא רואה מנהיג, מישהו עם כוח ונחישות. מישהי ששווה לעקוב אחריה לקרב, מה שהיא משתוקקת לעשות, ואולי בעיקר: מישהו שהיא לא קשורה אליו שלא קשור לרוחן ולחיים שהיא נאלצה לחיות שם. היא טועה בזה כאהבה, אבל במציאות זה פשוט כל כך נמאס לה לבזבז ולומר לה שהמטרה היחידה שלה היא כקב של זקן משתולל, שהוא נראה די טוב כאמצעי מילוט. לזמן מה.
עכשיו, ברגע שגנדלף מתקן את תיאודן כולם יוצאים לעשות דברים חשובים וקצת שוכחים ממנה. כרגיל. כעת, כשהמלך טוב יותר, נראה שאיש לא שוקל מה היא רוצה מהחיים, מהן התקוות או החלומות שלה, מה היא יכולה לתרום מעבר לעזרה לגברים להיות גבריים יותר. זה חייב לעצבן. בספר אנו רואים זאת בצורה הרבה יותר ברורה, שבעוד שתאודן הוחזר לשפיות, במובנים רבים דברים לא השתנו עבור יוווין הרבה בכלל.
ובכל זאת, למרות שהסרטים לא נכנסים לכל הניואנסים האלה, אנחנו כן זוכים לראות אותה דואגת לבת דודה הגוסס, מתמודדת עם לשון תולע, וההכרה שחיי הנשים לא היו בדיוק בשוויון. למרבה הצער, ברגע שהיא פוגשת את אראגורן, הדברים מתחילים להיות מבולבלים. לא בגלל שיש לי בעיה עם סיפורים רומנטיים! אני אוהב אותם. ואני אוהב במיוחד את המותג המסוים של טולקין של רומנטיקה נידונה, טראגית. אפילו המאושרים הולכים להסתיים רע, כפי שאנו רואים עם ארוון.
הבעיה שלי היא עם האופן שבו היה להם ירח יוווין מעל אראגורן בסרטים. וזה תלוי בסצנת מפתח מהספר שהם השאירו בחוץ לחלוטין. בו, אראגורן אומרת ליאוין שהיא לא יכולה לבוא איתו ל'נתיבי המתים' כי האנשים שלה צריכים אותה והמוניטין הזה הוא לא באמת כל מה שהוא נסדק. הוא לא טועה, בדיוק, אבל הוא בעצם אומר לה שזו חובתה להישאר מאחור, משהו שהוא לעולם לא היה אומר לדודו או לאחיה.
והיא קוראת לו על זה. שטוח החוצה. היא אומרת לו, כל דבריך אינם אלא לומר: אתה אישה, וחלקך בבית. אבל כשהאנשים ימותו בקרב ובכבוד, יש לך רשות להישרף בבית, כי האנשים לא יצטרכו לזה יותר. אבל אני מבית אאורל ולא אשה משרתת. אני יכול לרכוב ולהניף להב, ואני לא חושש לא מכאב ולא ממוות.
תחשוב על זה לרגע. לא רק שהיא קוראת לו על סקסיזם, היא מתבלבלת למה זה סקסיסטי ועושה עבודה די טובה לזקק את כמות הנשים בתרבות הזו. לטובה: אם אין גברים בסביבה, את לא באמת משנה, ואת בהחלט לא יכולה להחליט בעצמך איך את חיה או מתה אם את גברת. זה חזק מאוד, במיוחד בסדרה שעוסקת הרבה במלכודות המלחמה והתהילה מנקודת מבט גברית מובהקת.
היא לא מתקרבת אפילו במעט לומר דבר כזה בסרט, אלא מתחננת אליו מאהבה, נותנת הרבה מבטים עיניים של איילה, ובאופן כללי מתנשאת במקום מתריסה. זה מערער את החוזק והנטייה הפמיניסטית של הדמות שלה. כי למרות שהיא חושבת שהיא מאוהבת בארגורן אין לה בעיה להגיד לו שהוא לגמרי מלא חרא. מלא חרא סקסיסטי, למעשה.
זה משנה כי א' אראגורן הוא אחד מהחבר'ה הטובים והוא עדיין תחת ב'. זה מראה שלמרות שליוין יש רגשות מטושטשים לגביו, היא לא איזו חסרת עמוד שדרה, בוכה ושטיפת רצפת מתחננת לשאריות של אהבה. היא לא תסבול שטויות מאף אחד. זה נראה לי מרכזי להפליא בדמות שלה ובכל זאת... זה אפילו לא נגע בסרט. הכי קרוב שאנחנו מגיעים הוא השורה על נשים במדינה ההיא שיודעות שאלו ללא חרבות עדיין יכולות למות עליהן ולא חוששות לא ממוות ולא מכאב... אבל היא חסרה את ההקשר וההתמודדות הישירה של סקסיזם שהספר מספק.
זה מביא אותי לסצנה עם אדון הנאזגול. בסרט היא מבועתת, וזה מובן, אבל הם הפשיטו את הנאום המדהים שהיא נושאת מכיוון, שהיא מפוחדת ככל שהיא, היא עומדת רק מול היצור השני הכי נורא בסדרה. אל תשכח, אדון הנאזגול הוא השני בפיקודו של סאורון. גברים מבוגרים מתכווצים למשמע קולו. הוא דקר את פרודו ב-Weathertop. הוא אפילו מפחיד את גנדלף.
אז, הדבר המפלצת המפחיד הזה בדיוק פצע את דודה אנושות והיא אומרת לו איפה הוא יכול לתקוע אותו באחד הקטעים האהובים עליי בכל הסדרה.
נעלם, דווימרלאיק גס, אדון הנבלות! עזבו את המתים בשקט!
קול קר ענה: 'אל תבוא בין הנזגול לטרף שלו! או שהוא לא יהרוג אותך בתורך. הוא ישא אותך אל בתי הקינה, מעבר לכל חושך, שם יאכל בשרך, ונפשך המצומקת תישאר חשופה לעין חסרת המכסה.
חרב צלצלה כשהיא נשלפה. תעשה מה שאתה רוצה; אבל אני אפריע לזה, אם יורשה לי.
להפריע לי? אתה טיפש. אף אדם חי לא יכול להפריע לי!
ואז מרי שמעה את כל הקולות באותה שעה המוזרה ביותר. נראה היה שדרנהלם צחק, והקול הצלול היה כמו טבעת הפלדה.
אבל אני לא אדם חי! אתה מסתכל על אישה. אוווין אני, בתו של אומונד. אתה עומד ביני לבין אדוני וקרובי. נעלם, אם לא תהיה חסר מוות! על אל-מתים חיים או אפלים, אני אכה אותך אם תיגע בו.
זה זוקק עד שאני לא גבר. תראה, אני יודע שהם לא יכלו לכתוב את זה מילה במילה, יש לזה קצב של פעם והם כבר שינו דיאלוג אחר להיות פחות רשמי. אבל. יש כאן הרבה יותר ממה שאני לא גבר.
קודם כל, הוא לא סתם איים עליה במוות. הוא איים עליה בעינויים מחרידים, אינסופיים ואונס נפשי, בעצם. והיא צוחק בו. ואז היא תוקעת אותו פָּנִים . מה עוד? היא גורמת לו לפחד לפני שהיא עושה את זה כי עד אז, הוא חשב שהוא בן אלמוות. אופס!
אני חושב שאתה מאבד הרבה ניואנסים חשובים בכך שאתה מפשט אותו יותר מדי ל'אני לא גבר'.
ובכל זאת, יכולתי לחיות עם זה חוץ ממה שיבוא אחר כך.
ראה, בספר, היא נופלת על האויב שלה כי הוא כל כך מרושע שמותו כמעט הורג אותה. היא נמצאה מאוחר יותר בשדה הקרב והם חושבים שהיא מתה. עומר כועס להפליא (מובן) ובסופו של דבר יוצא במצב רוח מגעיל ואובדני, שבו הוא ושאר הרוכבים מזמרים מוות, מוות, מוות כשהם חותכים רצועה דרך האויב. זה די קודר.
הסרט, בלי שום סיבה שאני יכול להבין, מחליט שיאוין לא יכול פשוט להרוג את מלך המכשפות. לא. אחרי ההתמודדות הענקית הזו היא גם צריכה להירדוף על ידי Tumor the Orc, אויב שהכרנו אותו שהוא לא א' מעניין ב' אפילו באותה קטגוריה של מפחיד כמו מלך המכשפות. הוא לגמרי מתחתיה כאויב בשלב זה.
עד כמה שאני יכול לדעת הוא קיים כדי שאראגורן יוכל להרוג אותו ולהציל אותה, מבלי לדעת שהוא עשה זאת. וזה פשוט... מוזר. למה שיהיה לך את הרגע המדהים הזה שבו יוווין מביס אויב שאף אחד אחר בכדור הארץ התיכון לא היה יכול לעשות... ואז היא תזחול הרחק מאורק גנרי וממאיר לאחר מכן? ולמה אראגורן צריך להציל אותה? מה זה עושה לשתי הדמויות? מלבד לערער את ההישג שלה, כמובן.
זו אחת הבחירות/השינויים הכי מביכים בדמות והנרטיביות בסרטים. יתרה מכך: אני לא חושב שמישהו עלה על דעתו שבמקביל לגרום לה לבושה יתר על המידה, הם התעללו בה בשוגג. עבורי, זו דוגמה מתסכלת לסקסיזם מזדמן שמתגנב פנימה. זה אפילו יותר מתסכל כשאתה מבין שטולקין, שכתב בתקופה שהייתה לא מעט פחות מתקדמת מאשר עכשיו עבור נשים, עשה את זה טוב יותר. היצמדות לנרטיב המקורי ולאופי היה פותר את הבעיה בצורה מסודרת. זה בולט כחסר טעם ומושקע.
אחרי כל זה, יוין מגיע לבתי הריפוי ובסופו של דבר פוגש את פרמיר. הם מפתחים קשר חזק, כזה המבוסס על חמלה והבנה, ואנחנו רואים שפראמיר באמת מעריך אותה על מי שהיא. הוא יודע שהיא לוחמת ומלכה בפני עצמה, הוא אף פעם לא מדבר אליה או מתייחס אליה כאל פחות משווה לו. אנו מקבלים רמז לכך במהדורה המורחבת של שובו של המלך , ואני יודע שלא באמת היה להם זמן לעשות יותר. ובכל זאת אני עדיין מתגעגע למערכת היחסים הזו כי היא אומרת כל כך הרבה על שתי הדמויות. יוווין בסופו של דבר מגלה מהי אהבה אמיתית ולבסוף נראה על ידי מישהו עבור האדם המדהים שהיא.
אני מניח שמה שהכי מטריד אותי זה שהם לקחו דמות נשית חזקה לגיטימית, ובזה אני מתכוון לאישה לוחמת מורכבת, פגומה, אמיצה, ובסופו של דבר, אישה לוחמת מנצחת שיש לה קשת גדולה משלה... וצמצמה אותה למשהו פחות מזה . מבחינתי, כוח בדמות הוא יותר מאשר היכולת שלה להכות או להרוג דברים, ולמרות שהרגע הגדול של יוווין הוא בהחלט להביס את אדון הנאזגול, ההתרסה שלה מול הסיכויים הבלתי עבירים היא שבאמת מחזקת אותה. הלוואי והגרסה הקולנועית הייתה מכבדת את זה יותר.
כי זה היה מכבד את הדמות הפרוטו-פמיניסטית שטולקין יצר.
מאסטרים של מהפכת היקום עונה 2
מריה היא כותבת קומיקס, עורכת ואמנית. אתה יכול למצוא אותה בטוויטר מתלהטות ארוכות על טולקין, תרבות הפופ ותה. היא מאוד אוהבת קאפקייקס וצפליפודים.
האם אתה עוקב אחר MovieMuses ב- טוויטר , פייסבוק , טאמבלר , פינטרסט , & גוגל + ?
